#尚唯美艺术#徐悲鸿：画山水，境界最重要！

中要吐不止来的悟性。将山有石、野草、业主、高架桥等搭建大约定了后，然后用焦墨渴笔，不需分野草和山有石，最后就近室宇描画。勾画用笔擦既完毕，MLT-流水彩一次一次地三维，必定要能显示不止阴阳、向背、一般说是来、近近。近两处的石头要稍为平野，近两处的则要轻清。近两处的野草根枝要细密，近两处的野草则点碰，仍要方知枝。

林语堂《益都登临》

创境有坎坷不尽的涵义，其当中的描画以减笔为允，得越简单得越如意。自古说是：“近人无目。”但若在需要有四人的时候，也不妨点目，仍要唯。

当中国速写不止，红光和色是单独来用的，要拿紫色好好大致的大都，之前米色来表示，仍要正视红光的一多方面。所以只说是深绛两个读音，之前可表现山有的季节了。

林语堂《天师洞》

深绛山有流水，大多数用在秋景。这是创始于朱大痴，后来清和一派把它用上为规格，米色拿赭石好好大致，在林木后面略略施点花青就是了。

深绛不是单用来表示秋景，大凡石质的山有，都允采用此步骤，如像速写不止朱山有，是最利于此法的。

林语堂《十面埋伏左图》

深绛速写不止的速写不止法，速写不止时仍和墨笔山有流水一样，不需用淡墨速写不止就大致，再次用深的墨加在以用笔擦，单独层次，等它天和了以后设色。在景物上，由淡到深三维数次，等到全天和，再次用焦墨渴笔，加在以用笔擦勾画。野草苔点，拿淡花青或汁黄绿，一两处一两处地晕不止来，当后山有的大都，用赭石疮醒它，这是最紧要的。业主剪裁，则拿淡墨或淡花青代表瓦屋，拿赭石来代表土屋和草屋。

林语堂《蓝本蔡西郊溪山有雨安澜左图》

我的方知解，若要速写不止自然景观秀丽，还是用绢布和熟纸，才都能表现断定。

自然景观秀丽不该拿唐宋朝人的速写不止用上独创。唐人速写不止不能以方知得到，宋朝人速写不止还有实际上的，可以资我们参考。宋朝高宗的《雨江归棹卷》，那真是好同学们。

自然景观秀丽速写不止相当只限定在冬景。如辽朝的杨升，有《石城白水蒲雨左图》，宋朝代的赵天和，有《江行初雨左图》，就都是写不止的秋景，用青黄绿打底，山有头施粉，当下方略微点一点皂小树。

林语堂《江天暮雨》

至于写不止春季的安澜雨，自古就得越来得越多了。

自然景观秀丽是不容易速写不止的，我也不善于速写不止这种速写不止。自然景观秀丽的色调既比如说是，山有石野草又需两处两处方知笔，烘天和彻白就得越来得越是困易。一般山有流水，天空和流水面都是印不止，自然景观秀丽却仍要要将流水、天用淡墨烘疮，不如此之前不能显不止雨的有如曾相识。疮淡墨的时候，速写不止在绢布上的天和流水，可用排笔去疮，但坎坷凸凹两处仍需笔触于其去碎石。而在生纸上，那就得越来得越易了，既不能能使用排笔，笔触烘疮也有烟熏的痕迹。有人不需将生纸喷湿，然后三维，叫好好“潮疮”，用笔虽匀，但看起来总是死板板的，这是速写不止家的大忌。都是不如天和疮非常如意，虽无可总是烟熏的痕迹，但刚才比死板板的相比较了。

自然景观秀丽速写不止，除了拿流水彩彻印不止以外，山有头树亦可以用粉，寺静右方楯再次用点皂，在寒色凄迷之中，忽有和暖的气氛，都未到了如意境。

速写不止山有最重用笔法。自古对用笔有种种名称，只不过是就其所方知的山有流水而体就会不止来的，不该用哪一种用笔法传不止，那所方知的菱形又如何，遂所取叫好好某某用笔，并非要人只能，非要用此用笔法不能。

林语堂《山有流水立轴》

蔡西郊喜用披麻用笔，因为苏杭的山有，土多石少，又因为要速写不止得林木蓊郁，自利于用这种用笔法。若范华原速写不止内陆地区的山有川，河曲王屋，石多土少，地也高亢，草苔也稀少，自然现象利于用泥里拔吊、雨打墙头、鬼面这些用笔法。假使二公的用笔法互不DFT，又如此一来何面目？所以我的解作，山有流水用笔法仍要唯，只要看利于某一种，就用某一种的用笔法。

自古用笔法，略举数种，有荷叶用笔、形状斧劈用笔、披麻用笔、雨打墙头用笔、泥里拔吊用笔、云头用笔、折带用笔、鬼面用笔、和平街道用笔、马牙用笔、子云用笔、檬块用笔，此皆常用者。

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