蒙德里安诞辰150周年｜看他从《桉树》开始的灵长类

特展。幻灯片里面可见其肖像画像的以外观设计；但在1976年，挂有在阿道夫（Ernst Beyeler）家里面的《桉树》，有了一个白色肖像画像。1997年贝耶勒基金亦会建馆时，它被放在玻璃幕墙盒里面特展览。

1976年，挂有在法兰克福的大瑰宝阿道夫家里面的《桉树》

蒙德里安一后期的其本质和立体主义作品者有时候下为以深色的传统意义肖像画像，到了1914年，随着作品者非常加具象，蒙德里安开始尽力再方式将，以减少右方上方对作品者的制约。他将质木条上头在画像布内侧作为依靠，让屏幕与肖像画像深沟，不必要肖像画像视作作品者深度感。在一次报道里面，蒙德里安确信自己是第一位“将画像拿显露肖像画像”的艺术创作作品。

1920年，蒙德里安甚至坚定不加肖像画像单独特展览自己的作品者。他也一度将肖像画像上头在画像布侧面使之远离屏幕，能够不对屏幕视觉效果造成制约。到了1928年，蒙德里安于是又次升级了自己肖像画像的配料，1937年以后，他固定了下部框与副框为基石的肖像画像。

贝耶勒基金亦会时至今日用作的玻璃幕墙罩肖像画像。

那么1912年，《桉树》顺利完成时蒙德里安选择了什么以外观设计的肖像画像？这似乎成了一个迷，也许有可能根本从未下为上肖像画像，直至这件作品者一直返回艺术创作作品的公司，直到1942年才艺术创作特展。

那么，在从未艺术创作特展原先时，蒙德里安是否是亦会为其记下肖像画像？1942年艺术创作特展时，他亦会选择那种肖像画像？在此早先的深入研究早就根本没有知晓。

十六进制翻修的《桉树》零碎肖像画像

《上有NO.6》（COMPOSITION NO. VI）

蒙德里安，《上有NO.6》

1913年，蒙德里安开始深入研究令他著迷的里昂巴洛克式，在此他看着了一个被人类思维所秩序的生态系统。他画像了很多巴洛克式立面和窗户，其里面有一张设计图的出发点有可能是蒙德里安位处里昂起程街（Rue du Départ）26号的公司的窗户，屏幕特展览了一座被一小拆毁的屋子，开放式的墙体不仅揭示了巴洛克式的在结构上、升降机分界，还可以看着内部的墙纸和喷涂。这张小设计图成为了《上有NO.6》等肖像画像作品者的基石。

蒙德里安的一张设计图，成为《上有NO.6》等肖像画像作品者的基石。

在《上有NO.6》里面，蒙德里安的灵感来源是屋子的在结构上和情调，而不是其本质表现。作品者之后的显现是一个艺术创作与此无论如何全过程的结果，在作品全过程里面纹路的位置、主色调的分下为不断变异。

屏幕直线和低水平纹路组成严谨的几何学图案，预示了蒙德里安后期画像家的以外观设计。尽管其作品者早就开始强调直角性，但通过周边地区中旬漆上的情调非金属，即便如此能依稀感觉到前所景和取材。

如侦探般追溯复建必要措施的近现代

要阅读和深入研究一幅画像及其现状，举足轻重的是要了解它的显露处和复建的近现代。在近现代幻灯片、题名件、通信和作品者的物理遗留里面仅有缺少了《上有NO.6》复建和递藏的近现代。

1950里面期，《上有NO.6》随原主人抵达澳大利亚时，大约正处于较为零碎的状况，在此早先还不相符它是否是在货运途里面受损。对这件作品者制约较大的复建在 1970里面期。

《上有NO.6》的艺术创作特展、收藏、复建的近现代，其里面1972年MOMA的复建，造成了各种因素打压

1971年，纽约现代艺术创作历史博物馆（MOMA）在复建早先，制作了两张黑白幻灯片。这份档案在今天看来意义非凡。在红光学下，正面的幻灯片表明了画像布临时熔体逐步形成的上端和今天早就看得见的纹路。看成幻灯片还表明了零碎画像布的边距，并寄给有作品者名。

1971年制作的《上有NO.6》正看成的幻灯片

这两张幻灯片还特展览了蒙德里安动画像师的全过程——中旬漆从表面延伸到内侧，这意味着画像布在被熔体早先就早就上了中旬漆，而且可不该从小块非常大的织物上剪下来的。画像角上的反射镜说明了画像布在抓住于肖像画像早先被继续熔体过。这与蒙德里安平常亦会将画像布贴于桌面上动画像师的做到法相吻合。

然而，各种因素打压遭遇在1972年。在复建里面，这幅作品者显然被从原肖像画像上取下，并通过一种取名“衬里”（以高温的蜡将其疙瘩在另一依靠物上）的方法筑成，然后对它顺利顺利完成侵入性清洗，并染成上再清漆。这些检视使肖像画像的表面在结构上变平，并抹掉了中旬层的零碎纹路，使白色中旬漆层一小变质。

1990年《上有NO.6》正看成的幻灯片

1971年与时至今日的对比幻灯片表明，1971年复建前所中旬层的炭笔遗留透显露非常多。

1989年，阿道夫（Ernst Beyeler）获得这幅作品者，能够使其重回艺术创作作品的初衷。例如，为了让画像布背面的手寄给于是又次可见，衬里被去除。从一些通信里面就其，他还曾考虑并尝试了对零碎肖像画像的翻修。1997年，熔体后留给的反射镜被填充，在此便，只顺利顺利完成了平仅有限度的预防性检视，以确保安全作品者的保存。

时至今日《上有NO.6》正看成的幻灯片

版画设计图是蒙德里安作品者里面最主要的一一小

史蒂芬·大不列颠（Robert Welsh）在他1980年的题名章《作为绘图员的蒙德里安》里面阐述了设计图对蒙德里安的举足轻重性。在1913至1915在此期间，艺术创作作品手绘了大量的设计图，以深入研究和熟悉印象派的画像家方法。在自此的几年里面，情调的变异也伴随着设计图的增高，这说明了蒙德里安在尝试解决表现手法时强加版画设计图。

蒙德里安的作品者也表明了他对绘图工具的熟练用作，他在做到中旬后，亦会用作泥土和偷偷地试验画像布上表现手法的变异，如同手绘设计图。

奥地利贝耶勒基金亦会“蒙德里安必要措施工程建设”对《上有NO.6》的深入研究。

蒙德里安从一座巴洛克式开始，用炭笔在画像布上画像显露具象的线或。这些泥土的粒状状纹路即便如此一小可见。随后，他有可能在尺子的尽力下用质质的灰色油彩勾勒设计图的纹路，并开始用主色调填充。X射线图象里面的构图相符地说明了蒙德里安快速而短时长内的兼职方式将。这些构图让人想要起他的设计图里面经常显露现的阴影，甚至有些主色调在画像布上单独混合成。在设计图里面，蒙德里安也标注了主色调（“B”都有粉白色；“G”都有白色）。

画像布中旬层带有泥土粒状的红光学全像

蒙德里安有可能对这幅画像相当不算满意，他在1914年的特展品便对其顺利顺利完成了于是又作品。X射线将所有内所含线或的区域内表明为深色，因为它们染成有非金属金箔，以外加少量铅白。相比之下，粉白色、白色和深灰色包内含很高人口比例的铅白，因此这些区域内在X射线图象里面表明为白色。随后去除的线或在X射线里面仍然看得见，因为它们在内含非常多铅白的喷涂层从前所。

X射线下的《上有NO.6》

除了线或以外，蒙德里安还重绘了一些既有纹路。这说明了他是如何迅速蓬勃发特展表现手法并顺利完成屏幕。在1912 年的《桉树》等这一后期的作品者里面也可以观察到相近的全过程。

重绘的线或，有些在温燥的主色调上以外观清晰；有些则改动并不多，纹路与情调遭遇了糅合。

《画像家 I》 (Tableau No. I)

蒙德里安，《画像家 I》，1921/1925

在艺术创作从其本质蓬勃发特展至具象，蒙德里安是关键的都有之一。他在风景秀丽的探索里面找到了具象的方式将，并一直在寻觅图象本身的统一性和本质性。到了1920里面期以前，艺术创作作品开始不感兴趣于一种全然非合理的画像家口语，这种口语仅限于直线和低水平线或、以及白色和三原色的左至右。 直至现今，这些作品者仍假设着香港市民对蒙德里安的印象。蒙德里安将这种自己在1920年约蓬勃发特展起来的情调称之为“新造型主义者”。

《画像家I》是这一取材下的关键作品者。它时至今日的样子是蒙德里安在1925年再制品的结果。该作品者的第一版作品于1921年，也有可能是1920年。

贝耶勒基金亦会对《画像家I》的深入研究。

在1917至1920年二者之间，蒙德里安作品了一系列比较大且准则的几何体作品者，它们看上去多种不同于框架规范的组成。直到1920年末，蒙德里安都在用作稀白色几何体线，但在随后的蓬勃发特展里面，这些纹路变得非常宽、非常为主导，而且全然用作灰色。

《画像家I》里面的线或宽度分量，一直延伸到画像布的内侧。屏幕里面央是一个较宽、匍匐的灰色方形，远处是红蓝黄的组合。蒙德里安用作了深色和各种青绿色主色调的粉白色，以及主色调相当深的橙色和白色。从混合成主色调蓬勃发特展到稀三原色，重构蒙德里安如何用作不同的情调直角来想象空间的视觉效果扭曲是新奇的。

贝耶勒基金亦会的深入研究说明了，《画像家I》基于纸张手绘的准则几何体。蒙德里安似乎把自己整合处几何体从前所——他蓬勃发特展了线性在结构上，并更趋相当自由的几何学在结构上。

在第三次手寄给里面，寻觅作品里面期的来龙去脉

《画像家I》标注有1921年和1925年双重一同月，在手寄给（英文单词“PM”）旁注有“21-25”。蒙德里安是最早给作品者标注两个一同月的艺术创作作品之一。这带来了作品者作品里面期的新概念，蒙德里安相当是要说明了这幅作品者是在一个长期以来、连续的后期内顺利完成的。无论如何，他想要强调这幅画像的两个存在差距的画像家下一阶段，这两个下一阶段是时长，也是情调上的有所突破。

屏幕下缘的手寄给“PM’21-25”

蒙德里安在首次注明《画像家I》的一同月是1921年。然而，深入研究者相当认为其表现手法方案可不该在1920年就未确定了。

1925年9同月，蒙德里安为德累斯顿举行的“蒙德里安，曼雷”特展再改动了作品者，在《画像家I》和其他三幅画像上去除了1925年的一同月。在缩放镜下观察手寄给，很明显十六进制“21”被在蜜糖的枯油彩上书寄给，而“25”则是在油彩温了很久才补足的，这证明1921年，蒙德里安当时相当认为《画像家I》早就顺利完成了。

十六进制“21”寄给在即便如此的蜜糖金箔上，十六进制“25”在金箔温后才被寄给上。

但在进一步的深入研究里面，推测了屏幕上还有第三个一同月。这个一同月位处时至今日可见手寄给层的右方，其里面的“PM 2”可以清晰辨认。但以既有的全像新科技没有揭示“2”后的十六进制，然而，这一推测却缺少了《画像家I》有三个顺利完成时长的来龙去脉，时长表有可能是1920年、1921年、1925年，或1921年两次，1925年第三次。正如蒙德里安深入研究者所提显露，《画像家I》有可能早在1920年就顺利完成了第一原稿，观察作品者的新科技具体或可证明这一观点（见下题名）。但是，1920年和1921年二者之间，作品者的情调从未明显变异，这非常多种不同于一个流畅解决屏幕疑虑的全过程。

在较长时长红光线下看着的手寄给(上图)；在红以外反射里面表明有第一个手寄给在色块之下(里面图)；白色标示的“PM 2‘”为色块手寄给(下图)。

一后期特展品与情调蓬勃发特展的变异

作品者艺术创作特展的近现代，或能缺少《画像家I》以前所在1920年还是1921年顺利完成的来龙去脉。

蒙德里安有时候在作品者紧接著艺术创作特展或显露售早先手寄给，根据据信资料，《画像家I》在1925年首次艺术创作特展。然而，这幅画像原先打算在1920年的一次特展品上艺术创作特展（Kubisten en Neo-Kubisten，1920年6同月-12同月），但却被临时撤回，蒙德里安有可能因为这次特展品首次在画像上落了款。

1921年10同月，苏黎世的一个特展品（Léonce Rosenberg, 1921）艺术创作特展了蒙德里安的作品者，虽然从未作品者结尾的记事，但在1921年9同月，艺术创作作品寄给道:“这不是我的最新作品者，大约画像于一年前所”，这说明了画像家时长在1920年末或1921上半年。特展品里面有一件与《画像家I》重量相近的作品者，因此，有可能为了这次特展品于是又一次标注了一同月。

蒙德里安作品者特展。

因此，蒙德里安为《画像家I》兼职了三次，那么疑虑显露现了：他每次改变了什么？前所两个旧版本是什么样的？三个作品下一阶段，表现手法是如何演变的？由于蒙德里安在改动他的作品者时经常将一后期旧版本全然刮掉或丢失，因此很难未确定以前所旧版本的以外观设计。

X射线图象缺少了一后期屏幕的元素资讯(右方)；以粉白色表明在既有作品者上（右）。

例如，《画像家I》X射线说明了其一后期旧版本里面有非常多的线或。这些纹路在X射线下的亮与亮，取决于蒙德里安在后期是将它们刮掉还是延特展。将这些纹路叠加在既有的作品者上，可以相符地看显露，这件作品者由一个非常比较大的几何体开始。当用入射红光等核查作品者时，在白色方形层下可见用纸张和尺子手绘的严谨而规矩的几何体，但分散于在此早先的新科技，其他主色调下不可见。

白色方形层（右方），X射线下可见色块下严谨而规矩的几何体。

当然，中旬层的几何体也有可能是一件被坚定的作品者，《画像家I》再用作了这块画像布。然而，如果我们将在此早先可见的准则几何体扩特展到余下的色域，并将其延特展在今日的表现手法上，仍然所有的内在几何体都在既有的人口比例范围内，因此，中旬层的几何体像一个根本没有获知的在结构上，上有了整个表现手法的基石。

右方：白色方形层下可见用纸张和尺子手绘的严谨而规矩的几何体；右：从白色方形延伸显露的几何体与既有人口比例重合。

从1917年到1920年，蒙德里安用作准则几何体作为他作品者的起点。在《画像家I》下推测的几何体有可能说明了蒙德里安有可能确实在1920年开始了作品者的作品。

来回移动的重量，主色调从前所的主色调

在红光学下观察这幅画像，并将其现阶段所以外观与X射线顺利顺利完成相当，可以看着蒙德里安对灰色纹路和彩色方形做到了一些改变。如对比图所示，X射线的具体表明，线或以前所宽阔，自此拉长。

《画像家I》在紫以外红光（上半）和X射线（下半）的线或具体。X射线表明，线或原先宽阔（绿色箭头所示。）

这在显微缩放下也获得了证实：灰色纹路与粉白色区域内一小隔开。粉白色的区域内原先非常大，并承传到增厚的线或右方，从线或的裂隙里面可以瞥见下层的粉白色喷涂。

增厚的线或破裂里面可见粉白色，说明原先的粉白色区域内非常宽。

在对每一条线详稀核查后推测，《画像家I》里面所有的线或都被增厚了，彩色方形的很低水平和宽度自然稍微被缩小。

正如前所题名提及的，蒙德里安在1920年末早先都用作稀白色几何体线，自此才增厚变黑。那么《画像家I》中旬层的白色稀线似乎，反过来支持了《画像家I》的第一原稿画像于1920年。

仔稀核查这幅画像的以外缘和彩色方形的边界，亦会推测蒙德里安对《画像家I》所做到非常改的非常多新奇来龙去脉——仍然每个方形右方都多于有两层较早的金箔，其里面一些主色调与今日的非金属不同。

粉白色方形的内侧具体，在在此早先可见的粉白色早先（3），有一个青绿色粉白色的色块（1），其上是深粉白色（2）

例如，这幅画像里面有细密细密五种蓝，但沿着画像作右侧内侧的青绿色粉白色长方形原先是白色的，从一小块主色调严重损失区域内和裂隙右方可以看显露。而青绿色橙色的区域内以前所是青绿色白色，自此又被染成成深橙色；白色方形以前所是橙白色，然后被染成成今日的稀白色。

《画像家I》的主色调变异蒙德里安调色板的演变相当可不，因为艺术创作作品在1920至1921年约将混合成主色调转向稀原色。

作品者右侧内侧的青绿色粉白色方形，下可见白色色块。

尽管作为“蒙德里安必要措施工程建设”的一一小顺利顺利完成的深入研究造成了丰富的新学说，但只能以近似的方式将翻修《画像家I》的前所两个旧版本。推测还指向了以前所旧版本在1920年早就问世，直至画像家和返工的全过程，反映了蒙德里安在1920年至1925年画像家情调的蓬勃发特展，并之后导致闻名的“新造型主义者”（情调派）的逐步形成。

注：本题名编译自贝耶勒基金亦会网站

“蒙德里安进化”特展品布特展

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